Il existe un créneau YouTube que j’adore et qui marche surtout chez les anglophones. Des mecs qui décortiquent la musique électro, t’expliquent en tutoriel comment recopier le style d’un producteur, ou retracent le parcours d’un artiste. Tape « how to make future bass » et tu tombes dedans.
Mon chouchou, c’est Acestoaces. Il te fabrique un morceau dans le style de tel artiste en quelques minutes, moitié tutoriel, moitié parodie de tutoriel, avec ses gimmicks qui reviennent du genre « add that subbass ». Le résultat sonne toujours mieux que prévu. Composerily fait du bon boulot aussi dans un autre registre.
Et en France, on a qui ?
Pas grand monde. Edwan, qui a tout l’air d’être français, s’adresse directement au public anglophone. Et puis il y a Felckin, le seul à tenir ce créneau en français.
J’ai découvert sa chaîne cet été et je l’ai suivie avec plaisir pendant des mois. Aujourd’hui, je me suis désabonné. Ses compétences techniques ne sont pas en cause. Deux choix de contenu m’ont fait décrocher.
Ce qu’il propose
Felckin est DJ et poste une vidéo par semaine autour du milieu électro. Il retrace le parcours d’un producteur puis compose un morceau proche de ce que fait l’artiste. L’exercice est malin, et quand il sort FL Studio, on voit tout de suite qu’il maîtrise son outil.
Le reste du catalogue part dans tous les sens. Des vlogs de festivals électro (moi, j’ai préféré raconter mon Electrobeach 2017 par écrit), parfois hors électro comme le Hellfest, et des tutoriels classiques. Des morceaux fabriqués avec un objet improbable en guise d’instrument, ou avec des inconnus croisés en voyage. Il présente aussi sa playlist du moment, et là je décroche un peu.
Petit tacle au passage : il a consacré des épisodes au parcours de PNL et de Nekfeu. Deux immenses producteurs d’EDM, comme chacun sait.
Premier problème : le remix servi quatre fois
Le 22 octobre, il publie une vidéo sur la fabrication de son remix de « Réseaux » de Niska. Trois jours après, le remix sort. Jusque là, rien à dire, c’est son format habituel et il fonctionne bien.
Sauf que le morceau a marché, et il l’a su. Alors il a sorti une vidéo où il joue son remix devant mille personnes. Puis une autre pour se demander si Niska l’avait écouté. Quatre vidéos autour du même fichier audio, ça commence à faire beaucoup pour l’abonné qui attendait la suite.
Et le coup du « est-ce que Niska a écouté mon remix », franchement, un artiste finit toujours par écouter les remix de ses propres morceaux quand ils tournent. Il n’y avait pas d’exclusivité là-dedans.
Deuxième problème : le ton d’un passage
Dans une vidéo récente sur le DJ français Tchami, tout se passait bien jusqu’à la fin. Il raconte qu’il a pu rencontrer Tchami dans les loges de l’ElectroBeach et poser sa question en exclu.
Ce passage m’a hérissé, et je vais être honnête sur la raison. J’étais bénévole sur ce festival, et je connais bien les coulisses de l’Electrobeach. Pendant qu’il tournait dans les loges, on s’occupait des artistes et de leurs demandes très précises, Tchami compris. L’entendre raconter ça comme une consécration m’a fait grincer des dents.
C’est peut-être ma rancune de bénévole qui parle. Possible. Mais le ton employé dans cette séquence ne passe pas pour moi, et je ne devais pas être le seul à le trouver un peu haut perché.
Mon avis
Le contenu de Felckin tient la route, et c’est bien le problème. Il bosse ses sujets et il sait produire. En plus, il occupe un créneau que personne ne tient en français. Il pourrait aller beaucoup plus loin en coupant le superflu et en lâchant la posture d’invité VIP quand il croise une tête connue.
Dans le même genre, j’aime la façon dont YouTunes se présente. Plus simple, et sans mise en scène de sa propre chance. Les abonnés voient très bien la différence.
Ça m’embête d’écrire ça, parce qu’en septembre j’aurais pondu un article enthousiaste sur lui. Si ses vidéos redeviennent ce qu’elles étaient, je me réabonne sans hésiter.